1899 har handlet med tragiske baghistorier siden starten. Mauras institutionalisering. Påsat mord-selvmord på Eyks familie. Jérôme bliver forrådt og indrammet af sin ven Lucien. Ling Yi dræber ved et uheld en ven for at sælge sig selv til sexarbejde uden samtykke. Homofobien, som Krester, Ángel og Ramiro alle flygter fra på hver deres måde. Alle disse er overbevisende historier i en eller anden grad, selvom nogle få har mere lyst historier end glimt ind i virkeligheden.
Denne episode bliver dog virkelig. Jesus, gør det nogensinde. I seriens mest foruroligende sekvenser til dato viser de standard hallucinatoriske flashbacks, centreret omkring Tove, hvordan hun blev brutalt tævet og voldtaget af ejeren af den jord, hvor hendes familie var forpagtere. Der er ingen reel grund til at give nogen tiltro til en voldtægtsmands ord, men han fortæller hendes familie, som han binder sammen og tvinger til at se overfaldet, at han gør dette som gengældelse for, at Krester tog sin søns 'uskyld'. Da han angriber Tove, har han allerede skudt halvdelen af Kresters ansigt af, hvilket giver et ekstra element af rædsel og hjælpeløshed til deres forfærdelige situation.
Det er en langvarig, grafisk afbildet handling, som selv Toves endelige flugt, tæsk og drab på sin angriber giver lidt katarsis, så brutalt og ubehageligt var alt, der gik forud. I betragtning af dens markante afgang fra 1899 's dystre, men ikke maveskærende tone og den allerede eksisterende debat omkring fiktive skildringer af seksuel vold på skærmen, kan jeg forestille mig, at nogle seere vil indvende. I betragtning af det, føler jeg, at det virkelig er er mere end 1899 seerne kan have forhandlet, jeg bebrejder dem ikke engang.
Men bag seriens genreelementer er der tilsyneladende menneskelige historier designet til at give disse elementer tyngde og vægt. Intet, vi har set indtil videre, føles tungere end det, vi ser Tove overleve. Hvad mere er, i det omfang 1899 er overhovedet seriøs omkring dens efterhånden åbenlyse allegoriske resonans med den virkelige verden af flygtninge- og ressourcekriser, og det er nødvendigt at præcisere en voldshandling som hæslig og traumatisk end stiliseret og dramatisk for at få pointen igennem. Showet behandler dette som den frygtelige forbrydelse, det er, og lader ikke publikum se væk.
Med hensyn til det genremateriale bliver det mere episk i omfang fra time til time. Men først den grundlæggende opsætning af episoden. De overlevende er delt op i grupper: Eyk og Maura leder efter drengen; Anker, Ramiro og styrmanden bemander telegrafen i broen; Fru Wilson, Iben, Tove og Clémence søger efter andre overlevende; og Franz, Olek, Lucien, Jérôme, Ângel, Daniel og Ling Yi går ned til kulovnene for at få motoren til at køre igen.
Små karakterøjeblikke drysses igennem alt dette: Clémence tager et par herrebukser på, inspireret af Toves tilsyneladende selvbestemmelse; Ling Yi og Olek kysser; Anker indrømmer, at han ikke tror på Gud, endnu mindre at Gud taler til sin kone Iben; i episodens eneste sjove øjeblik kysser Ramiro Anker lige på hovedet, når lysene tændes igen i det mørke skib, og trækker sig straks væk som: hov, blev lidt revet med der .
Men sci-fi-ting er, hvor tingene bliver virkelig ambitiøse. En række voksende, pulserende, sorte krystallinske udspring begynder at dukke op over hele skibet, og endda i de underverdener, som de skjulte sorte skakter fører til. Mrs. Wilson rører ved en, og den gør hele hendes hånd sort, som hun holder fra gruppen.
Eyk og Maura, der kommer tættere og tættere på, vandrer ind i hendes lille realitylomme og undersøger det asyl, hendes far ejede, efter at have bygget det for at forsøge at finde en kur mod hendes mors demens, som han gav deres børn skylden. De opdager skibets skrog bag dens facade af virkelighed. Og det skal bemærkes, at Maura havde samme værelsesnummer i asylet - 1011, en delvis spids af hatten til 1984 's Værelse 101 - som hun gør på Kerberos .
Så dukker Daniel op og advarer dem om, at de er ved at løbe tør for tid, at 'det spreder sig overalt', og - her er kickeren - at han er Mauras mand gennem 12 år. Maura, som ikke genkender ham, mister næsten forstanden og låser ham inde med pistol, dog ikke før han bruger sin lille lommedims (som hun stjæler) til at sende Eyk til sin egen lommevirkelighed.
hvornår kommer dexter ud
Gennem Eyk og Mauras rejse får vi nogle af showets mest åbenlyst surrealistiske (som i Magritte) billeder til dato, når de klatrer ud af og betragter store firkantede huller i luften. Der er en hyldest til Ondskabens hotel når Ramiro og Anker opdager, at hver bog i broen udelukkende består af den gentagne sætning 'Må din kaffe sparke ind, før virkeligheden gør det.' Og da Eyk kravler tilbage ud af sin lomme virkelighed gennem en skakt, befinder han sig ombord på Prometheus , omgivet af snesevis af andre forladte skibe af samme design.
Og der våger over det hele er Mauras far, Henry Singleton, fra komforten af, hvad der ligner en post-apokalyptisk fremtidig virkelighed, der er oversvømmet af krystalfremspringene og præsideret af en massiv sort pyramide, ligesom den, der er besat af drengen, de er. leder efter. Med 'de' mener jeg Henry og styrmanden, som bruger warp-zonen under skibets stang til at rejse til denne virkelighed (et 'protokolbrud,' siger Henry) for at rapportere til den ældre mand.
Også en stor storm er på vej, og 'All Along the Watchtower' spiller, bare hvis du var bekymret, var de klimaktiske nåledråber blevet mere subtile.
Alt i alt er dette nemt en effektiv og påvirkende episode 1899 det sværeste materiale til dato. Som jeg sagde, kan du eller måske ikke føle, at den har fortjent den grusomhed, den skildrer. Men forhåbentlig er det et tegn på, at showet ikke nøjes med at opgive sig til sci-fi kuldegysninger og gys. Den kan godt have meget mere på hjerte.
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) skriver om TV for Rullende sten , Grib , New York Times , og hvor som helst, der vil have ham , virkelig. Han og hans familie bor på Long Island.