Christopher Nolans sci-fi actionfilm Tenet debuterede på HBO Max i sidste weekend. Dens nemme tilgængelighed på en streamingtjeneste med millioner af abonnenter giver det en chance for at forbedre sin status på en meget specifik liste: Lige nu er det sandsynligvis den mindst sete Christopher Nolan-funktion siden indiedagene af Følge og Memento . En global pandemi, et studie i overgang og Nolans egne tilbøjeligheder konvergerede alle sammen for at gøre en behemoth på 200 millioner dollars til en kultfilm. Hvad flere publikum kan finde ud af at starte i denne weekend er, at det fungerer ret godt i den sammenhæng.
Mens de fleste film oprindeligt var øremærket som 2020-blockbusters blev skubbet langt tilbage (som den endnu ikke udgivne Sort enke og Ingen tid til at dø ) og / eller skubbes ind i streamingmodeller (som f.eks Wonder Woman 1984 ), Tenet 'S rejse til frigivelse var på en eller anden måde både neglebidende og antiklimaktisk. Da pandemien lukkede biograferne for over et år siden og fik sommerfilm til at udskyde deres udgivelser, Tenet holdt fast i håbet om, at det stadig kan blive teatralsk i sin oprindelige juli 2020-dato. Da både dette og en kaj i august viste sig uholdbare, forårsagede en relativt lav ebbe i COVID-19-positivitetsraten (i det mindste i nogle områder) Warner Bros. at holde fast i en Labor Day weekend teatralsk debut, uanset hvilke markeder der var åbne. Efter måneder med spekulation Tenet kom ud; det afholdt endda personlige pressevisninger på markeder, hvor teatrene var åbne (især New York og Los Angeles var ikke blandt dem).
Reaktionerne fra disse pressevisninger blev dæmpet, og publikum dukkede op i forståeligt nok overvældende tal; det gjorde moderat forretning i USA (og bedre over hele verden), men intet om Tenet mund til mund foreslog, at det var en knockout-begivenhed, der helhjertet var sikkerhedsrisikoen værd at vende tilbage til biografer i disse dage før vaccinen. Filmen var blevet indhyllet i mysterium i flere måneder og afslørede sig endelig som ... endnu en Christopher Nolan temporal (læs: tidsrejse) puslespil med den sædvanlige dæmpede dialog, smuk men lejlighedsvis desorienterende film og karakterer, der føltes endnu mere abstrakte end normalt . Hovedpersonen, spillet af John David Washington, får ikke engang et navn; han er en CIA-medarbejder, der er så hemmelig, at han kun nogensinde omtales med et halvt blik som hovedpersonen. Til sidst opdager han et plot for at ødelægge verden ved hjælp af inversion, en proces, der i det væsentlige kan give objekter en slags tidsrejse-stråling: Inverterede objekter bevæger sig baglæns i tiden, mens resten af verden fortsætter med at presse fremad. Med det rigtige udstyr kan folk også sendes tilbage i tiden (omend at rejse i samme hastighed som de ville bevæge sig fremad, det vil sige ikke springe tilbage århundreder), og det er hvad hovedpersonen og hans sidekick / handler Neil (Robert Pattinson ) skal gøre for at stoppe en gal mand ved navn Sator (Kenneth Branagh) ved hjælp af sin desperate kone Kat (Elizabeth Debicki).
Foto: Warner Bros. / Courtesy Everett Collection
Alle og alt i Tenet ser typisk godt ud; det er tilsyneladende det tætteste Nolan nogensinde har fået at lave sin version af en Bond-film; Branagh grimasser som en superskurk, og Debicki spiller endda Good Bond Girl og Bad Bond Girl, rullet ind i en. Hvad filmen mangler er en følelsesmæssig gennemgang; skræmmende karismatiske som Washington og Pattinson er her, kan de ikke matche intensiteten af Leonardo DiCaprio i Start , og historien har ikke den samme hastende virkelighed som Dunkerque eller åbent hjerte af Interstellar. Nolan er blevet beskyldt for at have adopteret den kølige karakter af Stanley Kubrick, en filmskaber, som han ofte og unøjagtigt sammenligner med, og Tenet er et af de få tilfælde, hvor sammenligningen sporer (skønt han stadig er mere Ridley Scott-møder-Tony Scott end Kubrick). Uanset deres fejl, kan film som Dunkerque og Interstellar har klar tematisk resonans. Tenet er mumbo-jumbo med momentum.
På skærmen, alligevel. Dens faktiske frigivelse var lidt mere besværlig, hvor nogle fans turede ud for at se det i teatre eller private forestillinger, andre fangede det ved de drive-ins, der forblev åbne gennem efteråret, og atter andre ventede på frigivelsen af Blu-ray og VOD i december. På det tidspunkt begyndte samtalen om filmen at skifte fra skuffelse og øjenrullende til en følelse af opdagelse. For første gang blev en Nolan-film oplevet med lave forventninger. Og nogle filmelskere fandt ud af, at Tenet overgik disse forventninger vildt. Podcaster Blake Howard udtrykte det kortest, da han tweetede tilbage i august, Tenet er Nolan ' s Blackhat .
TENET er Nolans BLACKHAT
- Blake Howard (@OneBlakeMinute) 22. august 2020
Det er en sammenligning, der praktisk talt er en film-nørd hundefløjte og lyder i normale menneskelige ører som en fornærmelse eller måske bare noget vrøvl. Sort hat er måske den fattigste ansete film fra kult elskede instruktør Michael Mann; hans bedre kendte arbejde inkluderer Pacino / De Niro faceoff Varme , som påvirkede Nolan. Hans Sort hat , hvor Chris Hemsworth spiller en usandsynligt lakonisk computerhacker, har fortjent den trofaste Mann hengivenhed for at destillere så mange af Manns kæledyrstemaer, -billeder og -tics til en film, der kun har lidt andet at gøre end sin mandighed. Ligesom Brian De Palma's Fatal kvinde (eller bedre / værre, Lidenskab ) eller David Fincher's Pige med Dragon Tattoo , det er en film, som fans af filmskaberen vil elske at føle sig så meget som en eneste affære.
Det er Tenet over hele. Det er en film, der eksisterer som en storstudie overbærenhed med Nolans talent og, vigtigere, hans underlige hang-ups: dæmpende dialog, dækker hans smukke skuespillers ansigter i masker, leger med sin tidslinje, skyder action-sekvenser så store, de ser ud til overvælde selv ham til tider og imiterer James Bond, men med langt mindre sex ... det hele er her. Og der er noget rent filmisk ved disse aflad - noget der også gjorde det til den absolut forkerte film for tidligt at byde Amerika tilbage til biografer.
Tenet er en hyldest til filmskabelsens specificitet snarere end den slags fejende universalitet, som folk har tendens til at blæse rundt om, når de beskriver filmens magi.
Fjernet fra den fyldige kontekst af en igangværende, national vil-de-eller-ikke-de, Tenet bliver mere en kuriositet, en puslespilskasse, som ikke mange mennesker havde tid eller tilbøjelighed til at åbne indtil måneder senere. Selvom Nolan sandsynligvis ikke havde til hensigt at gøre det på denne måde, er det en fejring af hele hans stemning - en hyldest til filmskabets specificitet snarere end den slags fejende universalitet, som folk har tendens til at blæse rundt om, når de beskriver filmens magi. I sidste ende kan det være den undertekst, som filmen ellers mangler. Start kan have haft metatekstuelle elementer i filmfremstilling i sine omhyggeligt planlagte drømmeudfald, men i sidste ende handlede det mere om at opgrave skyld og angst. Tenet , med sine bondiske fælder, placeringshopping og det svageste antydning af omvendt hvide Hus i sin rørende behandling af mandligt venskab er en film fuld af film. Hvis omstændighederne har tvunget flere mennesker til at opdage det derhjemme, er det ikke et dårligt twist i Nolan-stil: tilfredsstillende og bittersød.
Jesse Hassenger er en forfatter, der bor i Brooklyn. Han bidrager regelmæssigt til The A.V. Club, Polygon og The Week, blandt andre. Han podcasts kl www.sportsalcohol.com og tweets dumme vittigheder ved @rockmarooned .